|
|
Åshede, L., & Foka, A. (2019). Cassandra’s Plight: Gender, Genre, and Historical Concepts of Femininity in Goth and Power Metal. In K. F. B. Fletcher, & O. Umurhan (Eds.), Classical Antiquity in Heavy Metal Music (pp. 97–114). London, New York, Oxford, New Dehli & Sydney: Bloomsbury Academic.
|
|
|
|
Hagen, R. (2020). A Gothic Romance: Neomedieval Echoes of Fin’amor in Gothic and Doom Metal. In S. C. Meyer, & K. Yri (Eds.), The Oxford Handbook of Music and Medievalism (pp. 546–563). Oxford: Oxford University Press.
|
|
|
|
Quires, V. J. (2025). Thine Voice is Oh So Sweet: Gothic Metal and Vocal Timbre Diversity. In L. Burns, & C. Scotto (Eds.), The Routledge Handbook to Metal Music Composition: Evolution of Structure, Expression, and Production (pp. 341–353). Abingdon; New York: Routledge.
|
|
|
|
Riekki, M. (2014). Täältä Pohjoiseen: Sentencedin Tarina. Like Kustannus Oy.
Abstract: “Sekä puhumiseen että riemuitsemiseen pätee sama perussääntö: näitä tehdään vain kun on oikea tarve. Valittamiseen ja murehtimiseen riittää toki vähempikin.”Vuonna 1989 perustettu Sentenced oli suomalaisen raskaan rockin uranuurtaja. Melankoliasta voimaa puristanut yhtye vetosi muuallakin kuin Pohjolassa, ja sen levymyynti hipoo maailmanlaajuisesti miljoonaa. Kuusitoistavuotisen uransa aikana Sentenced teki lukuisia kiertueita Euroopassa ja Pohjois-Amerikassa. Vankka suosio Keski-Euroopassa teki yhtyeelle tutuksi muun muassa Berliinin ja Dortmundin klubit sekä festivaalit Saksan Rock Hardista Hollannin legendaariseen Dynamo Open Airiin. Euroopan laitoja yhtye kolusi aina Lontoon Astoria-klubilta Roomaan ja Osloon, joista jälkimmäisiä bändi muistaa kiertueuran pahoina paikkoina. Euroopan lisäksi lähinnä Yhdysvalloissa kiertänyt yhtye nousi viimeisellä ulkomaankiertueellaan vuonna 2005 lauteille myös Moskovassa ja Mexico Cityssä, missä mukana laulava yleisömassa sai keikkapaikan seinät tutisemaan ja lopettamispäätöksen tehneen bändin jäsenten silmäkulmat kostumaan.Pohjoispohjalaisten teinipoikien uhosta alkanut tarina on täynnä poskettomia käänteitä ja syvää tragiikkaa. Biisien synnyn salat, ikimuistoiset keikat ja kiertue-elämän alhot. Kuolemanvakavat kohtalot ja pohjoispohjalainen hirtehishuumori, saavutukset ja menetetyt mahdollisuudet. Raskaasti ryyppäävinä, mustiin pukeutuvina tuppisuina tunnetut miehet kertovat, mitä oli soittaa yhtyeessä nimeltä Sentenced.
|
|
|
|
Rubio, S. (2013). Doom, Goticismo y Metal Extremo. Herejía y belleza: Revista de estudios culturales sobre el movimiento gótico, 1, 185–200.
|
|
|
|
Sharpe-Young, G. (2003). Rockdetector: A-Z of doom, gothic & stoner metal. London: Cherry Red.
|
|
|
|
Squires, V. J. (2025). “Thine Voice is Oh So Sweet”: Gothic Metal and Diverse Vocal Timbres. In L. Burns, & C. Scotto (Eds.), The Routledge Handbook to Metal Music Composition: Evolution of Structure, Expression, and Production (pp. 341–353). New York, New York: Routledge, Taylor & Francis Group.
Abstract: "Metal music vocals are typically characterized by their aggression, which contributes to the overall volume of the music. Nevertheless, with the fracturing of the genre and the formation #of subgenres, vocal expression has developed beyond aggression and loudness. The characteristics of gothic metal result in a gloomy and somber tone that intermingles with its visual theatrics and dark lyrical matter; however, it is the diversity that the subgenre brings to vocal practices which has come to be one of this subgenre’s most substantial contributions to metal.
This chapter unpacks gothic metal’s diverse vocal expressions throughout a timbral analysis grounded in the four vocal timbres identified by Isabella van Elferen—“hollow,” “bombastic,” “tormented,” and “distorted.” Expanding upon this framework for vocal analysis, I replace “bombastic” with “saturated,” and propose a fifth vocal timbre, “ethereal,” in order to address how gothic metal differs from other gothic music styles. A selection of gender-contrasting examples are present to equally recognize male and female vocals.
In using these voice types as a scaffolding for an investigation into diversity in gothic metal vocal expression, this chapter sets apart metal music at large and the gothic style more specifically. This type of interpretive work is essential in order to expand the field of metal music studies, particularly in the area of vocal analysis, which receives limited inquiry, due in part to a greater trend within the field that prioritizes metal’s cultural and social elements."
[SOURCE: https://www.taylorfrancis.com/books/edit/10.4324/9781003354451/routledge-handbook-metal-music-composition-lori-burns-ciro-scotto]
|
|
